Progetto del colore per la casa: calma invece di tendenza

Che cos'è un progetto del colore per la casa e che cosa non è

Un progetto del colore non è un elenco di tinte per le pareti. È una decisione sul ruolo che il colore deve avere in una casa. Alcune persone desiderano che il colore passi in secondo piano e lasci parlare il legno, la pietra e la luce. Altre vogliono un unico ambiente intenso e personale, mentre tutto il resto resta quieto.

Per questo non partiamo dalla mazzetta dei colori, ma dalla domanda che sorregge ogni nostro progetto: come desidera vivere? Chi si sveglia alle sei del mattino in una camera esposta a nord ha bisogno di toni diversi da chi vi legge soprattutto la sera. Chi possiede molti libri, quadri e oggetti di ricordo ha bisogno di pareti che li sostengano, anziché competere con loro.

Un buon progetto del colore ha tre caratteristiche:

• È contenuto. Da tre a cinque toni di base per tutta la casa, con sfumature all'interno della stessa famiglia.
• Include i materiali fissi. Parquet, piano di lavoro, piastrelle e ante dei mobili hanno un colore, anche se non lo si chiama così.
• Ragiona per assi visivi. Conta non la singola stanza, ma ciò che si vede quando lo sguardo passa da un ambiente al successivo.

In questo senso il progetto del colore è strettamente imparentato con il progetto dei materiali come filo conduttore. Nella pratica sviluppiamo i due insieme, perché il colore di una rovere non è mai pensato fino in fondo senza la tinta di parete adatta.

Perché i colori di tendenza invecchiano così in fretta

I colori di tendenza nascono nelle fiere, nelle campagne pubblicitarie e sui social. Sono fatti per funzionare in una fotografia, in uno studio ben illuminato, con un unico divano davanti. Una casa è l'esatto opposto: la si vive a ogni ora del giorno, con ogni tempo e in ogni stato d'animo.

A questo si aggiunge un effetto semplice: ciò che si vede ovunque stanca. Il verde salvia che tre anni fa sembrava fresco oggi lo si riconosce come il colore di una determinata stagione. Non dipende dal verde. Dipende dal fatto che è stato scelto senza alcun rapporto con lo spazio.

Un colore non invecchia perché passa di moda. Invecchia perché non è mai appartenuto allo spazio.

Questo non significa che un progetto del colore sobrio debba essere noioso. Significa soltanto che il colore dovrebbe nascere dal luogo: dalla luce, dai materiali, dall'architettura dell'edificio.

Che cosa costa, invece, non decidere? Ogni giorno uno sguardo lungo il corridoio che inciampa in un colore di troppo, e un'inquietudine senza nome che si finisce per attribuire ai mobili. Quando si ridipinge, si ridipinge una stanza alla volta, finché la tendenza successiva non reclama la sua. Un progetto del colore si fa una volta sola. Da dove nasce? Dalla luce.

La luce decide per prima

Lo stesso colore appare completamente diverso in due stanze dello stesso appartamento. In un Altbau viennese con finestre alte sulla strada a sud, un grigio caldo sembra quasi beige. Nella stanza che dà sul cortile interno in ombra, quello stesso grigio vira al verdastro e risulta freddo.

Nella nostra coppia di Wieden la cosa è evidentissima. La camera da letto dà sul cortile, esposizione a nord, e solo la mattina presto entra un po' di luce indiretta. L'azzurro colombaccio lì appare grigio e pesante. Nel soggiorno sulla strada, invece, il verde salvia nel pomeriggio prende una sfumatura giallastra che rende l'ambiente inquieto.

Per il progetto del colore ne derivano queste indicazioni:

• Le stanze esposte a nord sopportano meglio i toni caldi con una leggera componente rossa o gialla che non i grigi freddi.
• Le stanze esposte a sud possono essere più fredde, perché la luce di per sé scalda.
• Le stanze con poca luce naturale traggono vantaggio da un indice di riflessione più alto, cioè da un colore che rimanda più luce.

L'indice di riflessione della luce (in tedesco Hellbezugswert) indica quanta luce una superficie riflette, su una scala da 0 (nero) a 100 (bianco puro). Per le stanze con poca luce naturale consigliamo di solito toni di parete nella parte alta della scala, senza arrivare subito a un bianco sterile. Su questa interazione trova di più nell'articolo dedicato a luce naturale, finestre, specchi e colore.

Anche la luce artificiale modifica ogni colore. Lampadine da 2.700 kelvin scaldano, da 4.000 kelvin raffreddano. Chi fissa il progetto del colore senza considerare anche il progetto illuminotecnico per la casa sceglie, in fondo, due colori diversi: uno per il giorno e uno per la sera. Eppure c'è qualcosa che pesa più di qualsiasi parete.

I materiali fissi fanno parte della palette

La maggior parte delle persone, parlando di colore, pensa alle pareti. Eppure le pareti sono solo una parte di ciò che si percepisce in una stanza. Un parquet di rovere oliato, un piano di lavoro in Cosentino Dekton, una parete di armadi a muro, un divano, un grande tappeto: tutto questo ha un colore e di solito resta molto più a lungo di qualsiasi mano di pittura.

Per questo lavoriamo con un ordine preciso, dal duraturo al mutevole:

1. Pavimento. È la superficie continua più grande e spesso resta per decenni.
2. Elementi fissi. Cucina, armadi a muro, bagno, porte. Qui si tratta di essenza del legno, colore della laccatura, tono della pietra.
3. Mobili grandi e tessuti. Divano, tende, tappeti.
4. Pareti e soffitti. Collegano tutto ciò che precede.
5. Accenti. Arte, cuscini, singoli oggetti. Possono cambiare.

Chi procede al contrario e sceglie per prima la tinta delle pareti si ritrova poi a cercare disperatamente un legno che le si abbini. Con gli armadi a muro su misura e con le cucine, costruiti nella nostra falegnameria Tischlerkultur, tradizione viennese dal 1935, il tono delle ante si accorda esattamente alla parete, cosa che con i sistemi di serie è spesso possibile solo in misura limitata.

Una nota sul legno: la rovere col tempo diventa un po' più calda e scura, il noce tende invece a schiarirsi. Di questo occorre tener conto nella palette. Nell'articolo sul legno massello negli interni spieghiamo come invecchiano le diverse essenze. E le pareti? Seguono, con una struttura semplice.

Armonizzare i colori delle pareti: tono di base, tono d'accompagnamento, accento

Nel lavoro pratico si è dimostrata valida una struttura semplice. Non è una ricetta rigida, ma un buon ordine.

Il tono di base sorregge la casa. In tutte le stanze dovrebbe essere così simile che, guardando attraverso una porta aperta, non si avverta alcuna rottura. Può essere esattamente lo stesso tono oppure una lieve variazione, a seconda della luce.

Il tono d'accompagnamento dà agli ambienti con una funzione propria un'atmosfera propria. In camera da letto, per esempio, un tono più profondo e caldo che la sera rende lo spazio più raccolto e protetto. Immagini di spegnere la luce del soffitto e di accendere la lampada accanto al letto: la parete si fa quasi velluto e la giornata si ferma sulla soglia. Come si costruisce un simile luogo di riposo lo descriviamo nell'articolo sulla camera da letto come spazio di quiete.

L'accento è volutamente parsimonioso. Va collocato dove ci si ferma volentieri: nell'angolo lettura, nel bagno degli ospiti, in una biblioteca. Lì può anche essere intenso, perché non entra in concorrenza con il resto della casa.

Non dimenticare il soffitto

Negli appartamenti Altbau viennesi con altezze di 3,20 metri e oltre, il soffitto è una grande superficie a sé. Il bianco puro vi risulta spesso duro, soprattutto accanto a pareti calde. Un tocco del tono di parete nel colore del soffitto, circa un quarto della pigmentazione, rende lo spazio più raccolto e tranquillo. Nei locali bassi, invece, aiuta un soffitto più chiaro, perché non dia senso di oppressione. Resta da capire dove un colore finisca e dove cominci l'altro.

Le transizioni tra le stanze

Un progetto del colore si decide sulle soglie. Dove due ambienti si incontrano si stabilisce se una casa appare come una successione di spazi connessi o come una raccolta di stanze separate.

Alcune regole che si sono dimostrate valide:

• Cambiare colore sugli spigoli, non in mezzo alla superficie. Un nuovo colore comincia sulla spalletta di una porta o in un angolo della stanza, mai a metà di una parete continua.
• Porte e mostre uniformi. In una casa con molte porte è enormemente rasserenante che tutte abbiano lo stesso tono.
• Zone aperte come un unico spazio. Dove cucina, pranzo e soggiorno si fondono, il tono di base va mantenuto in modo continuo.

Come si pianificano consapevolmente queste soglie lo mostriamo nell'articolo introduttivo sulle transizioni tra gli spazi. Il colore è lì uno strumento tra gli altri, accanto a pavimento, luce e arredi su misura. Ma come si sceglie, alla fine, il tono giusto? Con la mano sulla parete, non sullo schermo.

Campioni di colore: come decidere nel modo giusto

Nessuna mazzetta e nessuno schermo mostrano come un colore funzioni nella Sua stanza. Per questo lavoriamo sempre con ampie campiture di prova direttamente sulla parete.

1. Dipingere abbastanza in grande. Almeno 50 per 50 centimetri, meglio un metro quadrato. Le superfici piccole ingannano.
2. Provare su più pareti. Una volta sulla parete della finestra, una volta di fronte. Le differenze sono spesso sorprendenti.
3. Osservare in tre momenti della giornata. Mattina, mezzogiorno, sera con luce artificiale.
4. Confrontare con i materiali fissi. Tenere subito davanti un campione di parquet, un campione di anta, un campione di tessuto.
5. Lasciarsi vivere qualche giorno. La prima impressione raramente è quella giusta. Chi vive una settimana con due campioni, poi di solito sa quale deve restare.

Per la nostra coppia di Wieden abbiamo messo uno accanto all'altro, per il tono di base, tre bianchi caldi e leggermente rotti. La prima sera entrambi hanno trovato più bello il più chiaro. Dopo quattro giorni era quello intermedio, perché nella camera sul cortile non virava al grigio. Ma nell'Altbau anche la parete ha una storia.

Il colore giusto è quello che dopo una settimana Lei non nota più e di cui, tuttavia, sentirebbe la mancanza se non ci fosse.

Il colore nell'Altbau: superficie e supporto

Nell'Altbau viennese non conta solo il tono, ma anche la pittura in sé. Gli antichi intonaci a calce hanno proprietà diverse dagli intonaci a gesso moderni. Se la scelta giusta sia la pittura alla calce, ai silicati o un'idropittura dipende dal supporto e dalla stanza. Lo chiariamo insieme al pittore sul posto, prima di fissare un tono.

Anche il grado di brillantezza cambia l'effetto. Le superfici opache appaiono calme e profonde, perdonano piccole irregolarità nel vecchio intonaco e non riflettono la luce. Le superfici satinate sono un po' più resistenti, ma mostrano ogni ammaccatura. Nei corridoi e nelle camerette conviene un prodotto opaco e lavabile.

Chi comunque ristruttura un appartamento Altbau dovrebbe pianificare il progetto del colore insieme alla ristrutturazione e non dopo. Nell'articolo sulla ristrutturazione di un appartamento Altbau a Vienna mostriamo perché stucchi, finestre a cassone e porte a due battenti richiedano una logica cromatica propria. E quando tutto questo è deciso, che cosa resta libero di cambiare?

Tessuti e arte come livello mobile

La qualità più bella di un'impostazione di base sobria: lascia spazio al cambiamento. Tende, cuscini, tappeti e opere d'arte sono il livello mobile di una casa. Possono essere più intensi, più stagionali, più personali, perché si cambiano senza lavori di tinteggiatura.

C'è poi un effetto pratico: i tessuti migliorano l'acustica e rendono gli ambienti più accoglienti. Una pesante tenda di lino in un tono della palette unisce colore e acustica in un solo elemento. Maggiori dettagli nell'articolo su tessuti, tende e acustica.

Per inciso, nella nostra coppia il verde salvia non è scomparso. Vive ora in un grande tappeto di lana nel soggiorno e in una poltrona accanto alla finestra. Lì è un accento e non più una parete. Una sera d'autunno, con la lampada accesa e la tenda tirata, la casa appare più quieta e il verde più bello di prima.